古代名家笔下的荷花

更新时间：2017-02-21 09:47:01 来源：天中人文网阅读次数：作者：凤鸣

摘要：古代名家笔下的荷花。水荷花一朵，淡红色晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。图中一朵娇艳盛开的红莲，占据了整幅画面，后面衬以绿叶，鲜活饱

吴炳《出水芙蓉图》•南宋•绢本设色•纨扇•23.8×25.1cm

此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。图中一朵娇艳盛开的红莲，占据了整幅画面，后面衬以绿叶，鲜活饱满，绿红相映，格外显眼，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。画面无款印，传为吴炳作。

张中《枯荷鸳鸯图》•元代•纸本浅设色•96.4×46cm

此画虽属设色作品，但以墨为主，鸳鸯略加颜色点染，鲜妍可爱，颇具淡雅之趣。枯荷断茎，画有倒影，为古画中少见。此画题款由左而右书写，极为特别。这幅作品的创作方式在继承传统的同时又有独到之处，在细节的处理上颇有新意。

王问《荷花图》局部

此图在9米多长的画面上，展现了荷花由“小荷才露尖尖角”开始，经历含苞待放、初展芳颜、盛开如霞、晚荷似火、花叶飘零，到最后的一池枯索、莲蓬挺立的生命过程。以纵逸的笔法，淡雅的色彩，写出荷花清雅高洁的气质。全卷以写意的没骨手法绘花描叶，在色彩、构图上都有连续的变化，没有孤立突兀之笔，自有一气呵成之感。

周之冕《莲渚文禽图》•明代•绢本设色•93×47.7cm

此作笔墨自然，设色淡雅，意境清俊朗，几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写，以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一。

吕纪《残荷鹰鹭图》•明•绢本设色•190×105.2cm

此画描绘地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，凶狠的眼睛紧紧盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，一幅恐惧之态。

徐渭《五月莲花图明》•明代•纸本水墨•103×51cm

《五月莲花图》是徐渭37岁时的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，体现了他的典型画风。画面左上方有徐渭自题诗：“五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。”诗句以荷寓世，抒发了自己怀才不遇的愤懑和世事不公的不忿之情。以诗观画，荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几不类物象，似乎作者对它无丝毫的好感，故破笔一挥而已。荷花则以淡墨中锋，狂草笔法飞快勾出，无心求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计较。最后，作者似乎还未发尽心中的激情，以重笔在画面下角点了七八个大小不同的墨点，暗示了水中的浮叶。

陈洪绶《荷花鸳鸯图》•明代•绢本设色•183×98.3cm

《荷花鸳鸯图》花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。作品以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。

魏学濂《荷花鹭鸶图》•明代•纸本水墨•92.9×49.9cm

画中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。作者以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。

谢荪《红莲图册》•清代•纸本设色•25.3×31.3cm

这是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕，栩栩如生。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

恽寿平《荷花芦草图》•清代•纸本设色•131.3×59.7cm

此画描绘秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

唐艾《荷花图》•清代•纸本设色•148.4×81.6cm

《荷花图》取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清澈，水草飘动，呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。

石涛《浦上生绿烟》•清代•纸本墨笔

这幅画描绘的是清风拂过的河塘，水波涟漪，阔大的荷叶与荷花也随风轻轻摇动。荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表现水波荡漾。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞入横塘港……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风景。

恽冰《蒲塘秋艳图》•清代•纸本设色•127.7×56.6cm

作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。

吴振武《荷花鸳鸯图》•清代•绢本设色•56.7×56.8cm

此作品为荷塘一角，芦苇丛生，清澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，在它们上面荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。花鸟画法工整细致，虚实相合。荷叶的脉络、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。

朱耷《荷花小鸟图》•清代•纸本墨笔•182×98cm

画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不解……整个画面，墨荷生动，各有姿态，意趣盎然，与莲荷相呼应的左下面画水中露石，组合得当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具生气。荷花小鸟是朱耷最擅长也最喜爱的题材，他描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。他曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”

郎世宁《荷花蝴蝶》•清代

郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中的花卉鸟虫设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。在他的画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。郎世宁，是意大利人，原名朱塞佩•伽斯底里奥内，生于米兰，1715作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画长达50多年。